阻碍中国电影创新的四座大山

中国电影面前的“山”

近日，与朋友们讨论中国电影为什么缺少“创新”意识，讨论来讨论去，大家的看法趋向一致:是因为中国电影面前有“山”，这“山”还很高。数了数，还不止三座：

一是体制上的限制，这表现在政策上和管理上。到现在中国的电影还不算“文化”，自1985年以来就一直归广电这个宣传口管辖着，而电影发生却归文化口管，音像又归出版口管。原本一个完整的电影体系一直被分切得七零八落；而政策上的矛盾更甚，在电影已经被明确定位为“商品”的情况下，在国家已经实行市场经济体制的情况下，还用几十年来的计划经济条件下的艺术政策管理电影，电影必然会被管死。拍公安题材的片子公安部审片，拍教育题材教育部审片，等等，而在审查标准上又运用“二元论”管理，国内国外不一样，名人与小人物的作品不一样……稍有不顺眼的就枪毙，哪个厂和哪位艺术家还敢关照现实，还敢创新？今年贺岁片大复古就是逃离现实的大检阅。

二是理论上的缺失。中国自古以来不大重视理论，电影更甚。中国电影诞生一百多年了，不要说能够影响世界电影进程的理论没有，就是自己的电影创作实践也缺少理论性的总结。现在我们看到的几乎是“八卦”统治着媒体的娱乐版面，根本看不到对于影片的创作分析。

三是队伍上新老断代。在中国电影界近亲繁殖和门派观念十分严重。这严重影响了中国电影的创新和发展。近亲繁殖和门派观念是严重阻碍创新的毒瘤，然而要彻底清除它们却颇费气力和时日。

四是社会舆论的是非不分，艺术创新的语境十分恶劣。当年张艺谋的《红高梁》出来并且在柏林获奖之后，举国的强大舆论是他和以他为代表的电影人“专门给中国人抹黑”，“因为污蔑了中国所以外国人才给的奖”等等。这种舆论还不止来自于群众，“相关部门”也一样。

中国电影要繁荣要创新，挡在面前的山很高。